domingo, 27 de junio de 2010

pues si el amor huyó, pues si el amor se fue...


Pues si el amor huyó, pues si el amor se fue...
dejemos al amor y vamos con la pena,
y abracemos la vida con ansiedad serena,
y lloremos un poco por lo que tanto fue...

Pues si el amor huyó, pues si el amor se fue...

Dejemos al amor y vamos con la pena...
Vayamos a Nirvana o al reino de Thulé,
entre brumas de opio y aromas de café,
y abracemos la vida con ansiedad serena!

Y lloremos un poco por lo que tanto fue...
por el amor sencillo, por la amada tan buena,
por la amada tan buena, de manos de azucena...

Corazón mentiroso! si siempre la amaré!


León de Greiff, 1919

viernes, 18 de junio de 2010

Poema 5, canto a mí mismo... Walt Whitman



Creo en tí, alma mía.
Pero el otro que soy, no debe humillarse ante ti ni tú debes humillarte ante él.

Deja las palabras,
la música y el ritmo;
apaga tus discursos
túmbate conmigo en la hierba.
Sólo el arrullo quiero,
el susurro
y las sugestiones de la voz.
¿Te acuerdas de aquella mañana transparente de verano?
Estabas con la cabeza reclinada en mis rodillas y dulcemente te volviste hacia mí,
abriste mi camisa
y me buscaste con la lengua el corazón profundo.
Después te alargaste hasta hundirte en mi barba, te estiraste
Y te adheriste a mí desde la cabeza hasta los pies.

Conocí entonces la paz y la sabiduría que están más allá de las disputas de la tierra.
Y ahora sé que la mano de Dios
es la promesa de mi mano;
que el espíritu de Dios
es hermano de mi espíritu;
que todos los hombres nacidos en el mundo son mis hermanos también
y que todas las mujeres son mis hermanas y mis amigas
¡que un solo germen de la creación es amor!
Infinitas son las hojas erguidas o marchitas del bosque
las hormigas oscuras que se afanan debajo de las hojas,
las costras musgosas de la cerca,
las piedras amontonadas;
infinito el sauco,
el gordolobo,
la fitolaca.

domingo, 13 de junio de 2010

y aunque quiera olvidar no se me olvida que no puedo olvidarte



Incluso en estos tiempos
veloces como un Cadillac sin frenos,
todos los días tienen un minuto
en que cierro los ojos y disfruto
echándote de menos.

Incluso en estos tiempos
en los que soy feliz de otra manera,
todos los días tienen ese instante
en que me jugaría la primavera
por tenerte delante.

Incluso en estos tiempos
de volver a reír con los amigos,
todos los días tienen ese rato
en el que respirar es un ingrato
deber para conmigo.

Y se iría el dolor mucho más lejos
si no estuvieras dentro de mi alma,
si no te parecieras al fantasma
que vive en los espejos.

Incluso en estos tiempos
triviales como un baile de disfraces,
todos los días tienen unas horas
para gritar al filo de la aurora,
la falta que me haces.

Incluso en estos tiempos
de aprender a vivir sin esperarte,
todos los días tengo recaídas
y aunque quiera olvidar no se me olvida
que no puedo olvidarte.

Joaquín Sabina.

sábado, 5 de junio de 2010

Las raíces de la salsa: Guillespie y el Latin Jazz

Cuando dizzy formó su big band en 1946 quiso experimentar con la música afrocubana y, a tal efecto, su amigo Mario Bauzá le presentó al hombre indicado, Chano Pozo, al que incluyó en la banda acoplando sus conga-drums con la batería convencional de Roach.

Al principio les resultó difícil, a hombres acostumbrados al ritmo 4/4, encontrar el down beat, pero Chano les habló de polirritmos y, durante los viajes en bus, le daba un tambor a Dizzy, otro al contrabajista All McKibbon, mientras él tocaba otro, y repartía al resto de la banda cencerros y otros elementos rítmicos, instruyendo a cada uno con un ritmo determinado y diferente que, sorprendentemente, encajaban entre sí. También les enseñó los cantos cubanos como el ñáñigo, el azarra, y el santo, también con ritmos distintos cada uno de ellos, aunque todos eran derivaciones africanas.

El primer tema de la fusión afrocubana que se escribió fue “Manteca”, y fue una colaboración entre Pozo, Dizzy y Gill Fuller, que relata: “Chano cantaba temas que se le ocurrían mientras preguntábamos ‘¿Qué quieres que haga el contrabajo’, ‘¿Qué tiene que hacer las trompetas?’, ¿Qué tal cosa, qué tal otra?’. Chano tenía la idea, pero no sabía como darle forma. Él era el autor de ‘Guachi Guaro’, pero cuando oíamos el disco veíamos que todo era lo mismo, se repetía hasta el infinito y nunca se solucionaba el problema de darle forma, hasta que empezamos a pasar al papel lo que habíamos conversado durante dos horas”.

“Cubana Be Cubana Bop” fue tal vez el tema más importante de esos años de fusión. Dizzy había escrito un esbozo de la primera parte (Cubana Be) y George Russell una larga introducción modal, que era una innovación total en el jazz, pues el periodo modal comenzó con Miles Davis en 1958. Durante el viaje en bus hacia un concierto en Boston, Rusell escribió la segunda parte (Cubana Bop), inspirado en un ñáñigo que cantaba Pozo. Russel y Dizzy le dieron forma al trabajo de la orquesta, y esa mima noche fue estrenada en el “Simphony Hall”. Russel dice: “Dizzy tiene un sentido único para colocar las progresiones armónicas, y este tema fue fabuloso para la época, tanto melódica como armónicamente. El concepto de Chano venía del África y me sonó a fuego la mezcla del drumming normal americano con la cosa africana. Aunque en ese tema había toda clase de influencias, principalmente estaba la mezcla de lo africano con el jazz tradicional actualizado. El acento estaba en el ritmo.”

Con esa banda, que grabó “Algo Bueno”, “Manteca” y “Cubana Be Cubana Bop”, Dizzy inició una gira europea que se vio frustrada cuando el empresario escapó con el dinero recaudado. Sin embargo , el resto de la gira continuó con éxito total en Bruselas, Marsella, Lyon y los tres famosos conciertos en la Salle Pleyel de París, patrocinados nada menos que por un antiguo acólito de Panasié, Charles Delaunay.

Dizzy se lamentaba en 1955: “Quisiera tener una big band otra vez, pero, ¿dónde se podría tocar hoy en día? Hay quemantenerla unida por largo tiempo antes de identificarse con ella”, y la oportunidad llegó cuando el Departamento de Estado le encargó formar una orquesta para hacer una gira en marzo/mayo por el cercano oriente, Yugoeslavia y Grecia. Fue tan exitosa que en Junio visitaron América del Sur, llegando a nuestro país con pleno éxito. En la banda había solistas como Phill Woods, Billi Mitchell, Frank Rehak y Charles Percip, y un plantel extraordinario de instrumentistas-arregladores como Quincy Jones, Melba Liston y Benny Golson. El recuerdo de la noche del debut en Buenos Aires aún se mantiene fresco en lamemoria de los afortunados que tuvimos la oportunidad de vivir ese momento.

Entre nosotros estaban Lalo Schifrin y el Gato Barbieri, que poco después iban a seguir exitosamente su profesión en EE. UU. Lalo me había honrado cuando yo integraba su big band, su quinteto y su sexteto, y ahora quiero rendirle el homenaje que se merece, y que le fue retaceado en su momento, por su trabajo en la suite “Guillespiana”.

Cuando Dizzy disolvió su big band en 1958, formó combos, en uno de los cuales estuvo Lalo en el piano. La relación Guillesbie-Schifrin produjo –además del contacto con los ritmos de Brasil- la concresión de un notable trabajo de colaboración en el que Lalo rinde homenaje al músico que admiró toda subida, de lo cuál soy testigo.

Tomado de: Jazz Moderno, una guía definitiva. José maría "Bicho" Casalla.


***

Y acá abajo algo increible: Chano Pozo, The Cu-Bops Days. Acompañados de entrevistas y conversaciones entre Mario Bauzá, Dizzy, y Chano Pozo, entre otros protagonistas de las historias. Todos los temas mencionados arriba están presentes y creo que son las versiones canónicas. descárguenlo que está buenísimo.





The Cu-Bops Days - Chano Pozo




01. Mario Bauza & Dizzy Gillespie Intro.mp3
02. Relaxin' At Camarillo.mp3
03. Cubana-Be, Cubana-Bop.mp3
04. Billy Taylor Talks.mp3
05. Algo Bueno.mp3
06. Cool Breeze.mp3
07. Cubana-Be.mp3
08. Cubana-Bop.mp3
09. Cecil Payne, Billy Taylor, & Dizzy Gillespie Talk.mp3
10. Good Bait.mp3
11. Ool-Ya-Koo.mp3
12. Minor Walk.mp3
13. Mario Bauza, Billy Taylor, & Dizzy Gillespie Talk.mp3
14. Manteca.mp3
15. Mario Bauza, Billy Taylor, & Cecil Payne Talk.mp3
16. Cubana-Be, Cubana-Bop.mp3
17. Baggy's Blues.mp3
18. Baggy Eyes.mp3
19. Moody's All Frantic.mp3
20. Tropicana.mp3
21. Cu-Ba.mp3
22. Tin-Tin-Deo.mp3
23. Billy Taylor & Machito Talk.mp3
24. Memoria A Chano.mp3
25. Chano Pozo.mp3
26. Rumberos De Ayer.mp3

Clic aquí para descargar

martes, 1 de junio de 2010

mis 3 poemas favoritos de Fernando Pessoa




No, no es cansancio

No, no es cansancio...
Es una cantidad de desilusión
Que se me entraña en la especie del pensar,
Es un domingo al revés
del sentimiento,
una vacación pasada en el abismo.

No, cansancio no es...
Es que yo esté existiendo
Y también el mundo,
Con todo lo que contiene,
Con todo lo que en él se desdobla
Y que es por fin lo mismo variado en copias iguales.

No. Cansancio, ¿por qué?
Es una sensación abstracta
De la vida concreta
- algo así como un grito
por dar,
algo así como una angustia
por sufrir,
por sufrir completamente o por sufrir como...
Sí: o por sufrir como...
Eso mismo: como...
¿Como qué?

Si lo supiera, no habría en mí este falso cansancio.

(Ay ciegos que cantáis en la calle,
¡qué formidable realejo
es la guitarra de uno, la bandurria de otro y la voz de ella!)
Porque oigo, veo.

Lo confieso: es cansancio.



Mi mirada es nítida como un girasol

Mi mirada es nítida como un girasol.
Tengo la costumbre de andar por los caminos
mirando a la derecha y a la izquierda
y de vez en cuando mirando para atrás…
Y lo que veo a cada instante
es lo que nunca había visto antes,
y me doy buena cuenta de ello.
Sé sentir el asombro esencial
que tiene un niño si, al nacer,
de veras reparase en que nacía…
Me siento nacido a cada instante
a la eterna novedad del mundo…

Creo en el mundo como en una margarita,
porque lo veo. Pero no pienso en él,
porque pensar es no comprender…
El Mundo no se ha hecho para pensar en él
(pensar es estar enfermo de los ojos),
sino para mirarlo y estar de acuerdo…

Yo no tengo filosofía: tengo sentidos…
Si hablo de la Naturaleza no es porque sepa lo que es,
sino porque la amo, y la amo por eso,
porque quien ama nunca sabe lo que ama,
ni sabe por qué ama, ni qué es amar…

Amar es la eterna inocencia,
y la única inocencia es no pensar…




Hay bastante metafísica en no pensar en nada

¿Qué pienso yo del mundo?
¡Allá sea lo que pienso del mundo!
Si yo enfermase pensaría en eso.

¿Qué idea tengo de las cosas?
¿Qué opinión tengo sobre las causas y los efectos?
¿Qué tengo meditado sobre Dios y el alma
y sobre la creación del Mundo?
No sé. Para mí pensar en eso es cerrar los ojos
y no pensar. Es correr las cortinas
De mi ventana (pero ella no tiene cortinas).

¿El misterio de las cosas? ¡Allá sea lo que es misterio!
El único misterio es que haya quien piense en el misterio.
Quien está al sol y cierra los ojos,
comienza a no saber lo que es el sol
y a pensar muchas cosas llenas de calor.
Pero abre los ojos y ve al sol,
y ya no puede pensar en nada,
porque la luz del sol vale más que los pensamientos
de todos los filósofos y de todos los poetas.
La luz del sol no sabe lo que hace
y por eso no yerra y es común y buena.

¿Metafísica? ¿Qué metafísica tienen aquellos árboles?
La de ser verdes y copudos y de tener ramas
y la de dar fruto en su momento, lo que no nos hace pensar,
a nosotros, que no sabemos dar por ellas.
¿Pero qué mejor metafísica que la de ellas,
que es la de no saber para qué viven
ni saber que no lo saben?

«Constitución íntima de las cosas»...
«Sentido íntimo del Universo»...
Todo esto es falso, todo esto no quiere decir nada.
Es increíble lo que se pueda pensar de cosas de esas.
Es como pensar en razones y fines
cuando el comienzo de la mañana está rayando,
y por los lados de los árboles
un vago oro lustroso va perdiendo la oscuridad.

Pensar en el sentido íntimo de las cosas
es exageradp, como pensar en la salud
o llevar un vaso de agua de las fuentes.
El único sentido íntimo de las cosas
es que ellas no tengan sentido íntimo alguno.

No creo en Dios porque nunca lo vi.
Si él quisiera que yo creyera en él,
sin duda que vendría a hablar conmigo
y entraría por mi puerta adentro
diciéndome: ¡Aquí estoy!

(Esto es tal vez ridículo a los oídos de quien,
por no saber lo que es el mirar a las cosas,
no comprende a quien habla de ellas
con el modo de hablar, que reparar hacia ellas, enseña.)

Más si Dios es las flores y los árboles
y los montes y sol y la luz de la luna,
entonces creo en él,
entonces creo en él a toda hora,
y mi vida es toda una oración y una misa,
y una comunión con los ojos y por los oidos.

Mas si Dios es los árboles y las flores
y los montes y la luz de luna y el sol,
¿para qué le llamo yo Dios?
Le llamo flores y árboles y montes y sol y luz de luna;
porque si él se hizo, para que yo lo vea,
sol y luz de luna y flores y árboles y montes,
si él se me aparece como siendo árboles y montes
y luz de luna y sol y flores,
y él quiere que yo lo conozca
como árboles y montes y flores y luz de luna y sol.

Y por eso yo le obedezco,
(¿Qué más sé yo de Dios que Dios de sí mismo?),
le obedezco viviendo, espontáneamente,
como quien abre los ojos y ve,
y le llamo luz de luna y sol y flores y árboles y montes,
y lo amo sin pensar en él,
y lo piénso viendo y oyendo,
y ando con él a toda hora.